[RESUMO] O texto a seguir é o prefácio de Sérgio Augusto para o livro "O Cinema de Perto"， que reúne a produção em prosa e verso de Carlos Drummond de Andrade sobre o tema， publicada em jornais de 1920 a 1980. Um apaixonado cinemeiro ， termo que preferia a cinéfilo， o poeta escreveu sobre seus filmes favoritos， fez declarações de amor para atrizes (Greta Garbo antes de todas)， defendeu as vantagens do preto e branco em relação às cores， combateu a censura， celebrou a geração do cinema novo e torceu o nariz para figurões da modernidade das telasRed Tiger Gaming Playgrand Casino， como os cineastas Godard， Antonioni e Bergman.
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Um dos fundadores da poesia cantada moderna， o jazz poet de Illinois também foi o primeiro poeta a escrever sobre filmes e estética cinematográfica de que se tem registro， inclusive sob a forma de livro: seu pioneiro "The Art of the Moving Picture" foi posto à venda em 1915， quando Hollywood era pouco mais que um matagal seco e dispunha de apenas um estúdio de filmagem em funcionamento.
Planos ZA9BETJá pelas bandas de cá， só na década seguinte o modernismo abriria espaço， na revista Klaxon， para que dois poetas da terra， Mário de Andrade e Guilherme de Almeida， dessem vazão em público e letra de fôrma à sua paixão pelo cinema.
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Cenas de filmes e foto editadas em película de cinema: a atriz Joan Crawford no filme quot;Grande Hotelquot; (1932); o poeta Carlos Drummond de Andrade em 1927; o ator e diretor Charles Chaplin; a atriz Greta Garbo em quot;Mata Hariquot; (1931); a atriz Marlene Dietrich em quot;O Anjo Azulquot; (1930). Montagem produzida para a capa do livro quot;O Cinema de Pertoquot; (ed. Record)， que reúne textos de Drummond sobre cinema
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Divulgação
Mário de Andrade escreveu sobre filmes， cineastas e tópicos cognatos entre maio de 1922 e janeiro de 1923， por vezes oculto por um pseudônimo. Guilherme de Almeida foi mais longe， assinando críticas de filmes periodicamente no jornal O Estado de S. Paulo， entre 1926 e 1942， e editando um livro， "Gente de Cinema"， em 1929.
Tempos depois， Vinicius de Moraes， o concretista José Lino Grünewald e Van Jafa， este mais comprometido com a crítica teatral diária， ampliaram a linhagem em variados veículos da imprensa carioca; noves fora Caetano Veloso， que， antes de virar compositor， foi crítico de cinema na Bahia.
Antes deles， porém， outro poeta， justo o maior de todos， Carlos Drummond de Andrade， já se dedicava， intensamente， a refletir e escrever sobre cinema e os sortilégios de seus ídolos. O poeta de Itabira foi um ativo cronista cinematográfico em publicações de Belo Horizonte e do Rio de Janeiro， ao longo de praticamente seis décadas.
Tinha apenas 17 anos ao lograr uma oportunidade no modesto diário Jornal de Minas. Emplacou， em 15 de abril de 1920， um comentário sobre "a moral e o cinema"， motivado pela histérica perseguição que a Liga Pela Moralidade mineira moveu contra o filme norte-americano "Diana， a Caçadora"， após sua estreia no cinema Pathé， de Belo Horizonte.
Também colaborou no Diário de Minas， quando os filmes ainda eram mudos e Carlitos era chamado de Carlito， fixando-se em seguida no Minas Gerais， órgão oficial do governo do Estado， no qual publicou mais de uma centena de crônicas entre 1929 e 1934， oculto a princípio sob os pseudônimos de Antônio Crispim， Barba Azul e Mickey (como o camundongo recém-inventado por Walt Disney).
Ao mudar-se para o Rio de JaneiroRed Tiger Gaming Playgrand Casino， em 1934， novos horizontes se lhe abriram na imprensa carioca e paulista. O prestigioso matutino carioca Correio da Manhã abrigou seus escritos entre 1954 e 1969. Em seu derradeiro mirante， no Jornal do Brasil (1969-1984)， Drummond completaria 30 anos de atividade ininterrupta， à base de três crônicas por semana， quase sempre em prosa， com ocasionais observações e devaneios em versos.